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Ernestina Lecuona, infinita genialidad autoral e interpretativa

La Habana nunca tuvo tanta calma como cuando Ernestina Lecuona Casado levantaba la tapa negra del piano de cola familiar y se disponía a componer. Desde aquellos silencios rotos por el sonido de las teclas, aún los murmullos de la romántica ciudad se dejaban ver sin altisonancias ni algarabías.

Al hablar de Ernestina Lecuona, muchos toman como referencia a su hermano Ernesto Lecuona, sin embargo, ella es dueña de una infinita genialidad autoral e interpretativa con la cual se impuso por derecho propio en el universo sonoro cubano en tiempos en que la supremacía masculina marcaba la diferencia.

Nacida en Matanzas la virtuosa joven preparó el camino y se animó para colosales emprendimientos creativos.

Sus composiciones fueron capaces de colocarse en el más refinado gusto popular sin paternalismo ni vanas concesiones. A su trabajo autoral se deben canciones como “Anhelo Besarte”, “Ya que te vas”, “¿Me odias?”, “Jardín Azul”, “Ahora que eres mía”, “Cierra los Ojos” y “Junto al río”, entre otras.

Programas de radio, escenarios teatrales de Cuba y Latinoamérica, giras exitosas, y el muy solicitado acompañamiento a grandes del patio y visitantes foráneos, dieron a sus dedos velocidad de ángel y tempo de flamboyanes y jardines floridos.

Dicen que Danza negra, así como los boleros Mi vida es soñar y Anhelo besarte fueron hechos especialmente por ella para su hermano Ernesto Lecuona. Varias de sus páginas musicales tuvieron notables intérpretes en las voces de Esther Borja, Juan Arvizu, Pedro Vargas, Rita Montaner, entre otros. Ernestina acompañó a su hermano en giras a México, Argentina, Perú, Chile, Uruguay, Puerto Rico y Estados Unidos, en las que, en reiteradas oportunidades, tocaron a cuatro manos en estaciones de radio y coliseos.

 La muerte de Ernestina, acaecida en la fecha del 3 de septiembre de 1951, provocó una de las etapas más tristes en la vida de Ernesto Lecuona. Animada por una especie de amor maternal, Ernestina siempre antepuso a sus méritos profesionales, a la gloria personal, el disfrute de los éxitos del hermano más pequeño. Ella fue su incomparable guía y confidente, la que le disipaba los desalientos derivados de un fracaso artístico o sentimental, la que en tantas ocasiones supo orientarle los caminos más propicios.

De aquellos grises días para la música cubana tomamos una crónica publicada en la revista Carteles: “Con Ernestina Lecuona se va no sólo la artista, sino cincuenta años de vida cubana, de ambiente musical, desde una Habana todavía romántica, que en el silencio de los atardeceres aprendía su lección de música igual que en los versos del poeta; una Habana de las tapias floridas y flamboyanes que enrojecían el cielo del crepúsculo, y que en la calma nocturna se congregaba en torno al piano familiar para oír la canción con azules relumbres de cocuyo y cadencias siboneyes.

A 72 años de la partida física de Ernestina Lecuona, vuelve a levantarse en su memoria esa tapa negra del piano que protege y abraza el teclado antes de iniciar la melodía. Una melodía en el éter musical de Cuba con sonoridad para siempre.

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